罗西尼（Gioacchino Rossini，1792-1868）

　　罗西尼声誉鹊起的因素莫过于音乐的旋律, 这点连瓦格纳都不得不承认。有史以来最伟大的喜歌剧《塞尔维亚的理发师》, 一夜之间让罗西尼的音乐在欧洲各歌剧院中炙手可热。
　　罗西尼主要以喜歌剧作家的身分见知于今世, 但他在世时, 其严肃性、悲剧性的歌剧也获得很高评价--《奥泰罗》、《高林泰被围》、《摩西》、《威廉退尔》都是让人口耳争传之作。他的确又创作了两部大规模的宗教乐曲《圣母哀悼曲》与《小庄严弥撒》, 并以创制为数颇多的钢琴小品以自娱。但是不管是啥原因, 他的职业生涯确实在1829年声望达到最高峰时就倏然停止了。
　　我们没有任何证据说明罗西尼的思想曾随著阅历的增长而有所蜕变。他所创作的歌剧, 即使是含有某些麦亚白尔风格的《威廉退尔》在内, 基本上都是古典派的作品, 旋律高雅, 明晰, 管弦乐绝不喧宾夺主,全音和声处处可见。1830年时, 浪漫主义已经蔚成一股气候, 但是他却始终固守反浪漫主义的立场, 不肯妥协。他唾弃这种喧嚣、诡异、矫情的新运动, 尤其对歌唱的新风格深恶痛绝。
　　罗西尼在创制歌剧上与浪漫世界泾渭分明, 但他听各种音乐, 在撰写《圣母哀悼曲》或《小庄严弥撒》等作品时, 就把由各方汲取而来的心得发展演绎, 采用了比任何歌剧都要大胆的和声法。在1829年前的众歌剧中, 至今犹存着《塞尔维亚的理发师》、《灰姑娘》、《奥里伯爵》, 以及其他令人著迷不已的喜剧。再过不久, 《威廉退尔》必然也会有被视为巨作的一日。然而今日有谁真正演唱罗西尼的歌剧呢? 如果罗西尼这位苛求声乐的行家地下有知, 听到世人把紧张、嘶哑、嚣叫、绵长、嘈杂、庸俗、沈重、笨拙的歌唱法都称为“罗西尼风格”, 他又要如何抱怨呢?