韦伯（Carl Maria von Weber，1786-1826）

　　早期浪漫派眼中的大人物, 非韦伯莫属。他可以称的上是第一位真正的浪漫乐派人士, 举凡浪漫派的一切特质都可以在他身上发现。而今韦伯的作品除了《魔弹射手》与三出歌剧序曲外, 几乎都已无法在曲目上立足生根, 唯有供钢琴和管弦乐团演奏的F大调单乐章协奏曲和其奏鸣曲, 才有偶尔晤世的机会。另外还包括《邀舞》一曲, 不过人们也几乎已经不让它以钢琴独奏曲的原貌重现了。如此一来, 人们当然很难想像韦伯对后继的各浪漫派大师如门德尔松、伯辽兹、李斯特、瓦格纳等所造成的可观冲击了。
　　韦伯对瓦格纳的整体影响尚有待商榷, 不过无论专家或者是门外汉, 都可以听出韦伯《欧良泰》序曲中的怪异和声正是《尼伯龙根指环》的先声。韦伯也像后来的瓦格纳, 对歌剧抱持著泛日耳曼思想。正如他于1817年所说, 他追寻的是“一种完整而自足的艺术作品; 赞助其成形的各种艺术成份在融合的过程中纷纷隐身而退, 代之而起的是一个全新的宇宙。”这正是瓦格纳式“整体艺术”的概念。
　　浪漫人士眼中的韦伯, 是开启狂飙时代的先知。如果我们执意指出某件作品是浪漫时代的先锋, 那么我们非得以《魔弹射手》作为源头不可。《魔弹射手》创制于1821年, 风貌与先前任何歌剧都有极大的分野。继之而起的《奥伯龙》及《欧良泰》,由于剧本荒诞不经而蒙尘, 罕有机会一睹其庐山真面目。不过这两出歌剧都是以超自然和异国风味为题材, 在浪漫乐派眼中不啻肇造了新世界。
　　《魔弹射手》可说是浪漫派德国歌剧的奠基者。在他之前的德国歌剧寥若晨--至少未能经常出现在剧院中。莫扎特四出伟大的歌剧中有三出是以意大利文创作, 唯一的德文歌剧《魔笛》也像贝多芬的《费黛里奥》一样, 未能缔造新的歌剧门派。《魔弹射手》一出则造成了极大的声势, 延续到瓦格纳的歌剧。迷人的韦伯具有贵族气息、智慧与坚强的个性, 是一位真正的天才。他最大的悲剧是提早出生了整整三十年。